Пятнадцать лет назад во дворе Мраморного дворца местные коты грелись на подиуме для пластикового тиранозавра высотой со скульптуру Паоло Трубецкого. Это вместо предисловия.

За годы работы в филиале Русского музея в Мраморном дворце у меня собралась, в том числе, коллекция фотографий двора. А во дворе была и трава, и дрова, и самые разные образцы современного искусства. Начнем с того времени, когда здесь принимали в пионеры.

Мраморный дворец, как известно, был построен в 1768–1785 годах по проекту Антонио Ринальди по заказу Екатерины Второй. Это был монарший подарок для фаворита Григория Орлова, который не успел здесь пожить, скончавшись до окончания строительства. Затем во дворце обосновалось несколько поколений великих князей династии Романовых. В 1919–1936 годах в здании находилась Российская Академия истории материальной культуры, а затем ленинградский филиал Центрального музея В.И. Ленина. Для размещения экспозиции ленинского музея была произведена переделка залов второго этажа, что привело к частичной утрате исторических интерьеров. Во дворе был установлен небольшой бронеавтомобиль «Враг капитала», похожий на тот, с которого Ленин вроде бы выступал по прибытии в Петроград в апреле 1917-го. Вскоре после распада СССР и закрытия филиала броневик передали в Артиллерийский музей.

Появление новых хозяев дворца было отмечено шумным событием: немецкий художник-акционист Ха Шульт установил в 1994-м на месте броневика арт-объект ««Мраморное Время», представлявший собой выкрашенный под мрамор автомобиль Форд, с чего и началось вторжение contemporary art в ленинско-дворцовые покои. Шумно было потому, что ленинградские коммунисты устраивали краснознаменные демонстрации протеста рядом с временным объектом современного искусства, к несказанной радости автора-художника.

В 1992-м Мраморный дворец стал филиалом Русского музея, а в 1994-м во двор был перемещен конный памятник Александру III работы скульптора Паоло Трубецкого. У этого монумента выдалась непростая судьба: установленный в 1909-м на Знаменской площади (ныне площадь Восстания), он вызвал много неоднозначных откликов. Самый известный из них следующий, анонимного авторства:

На площади комод,

На комоде — бегемот,

На бегемоте — обормот,

На обормоте — шапка,

На шапке — крест,

Кто угадает — того под арест.

В 1937-м памятник был убран с площади во внутренний двор Русского музея, во время Второй мировой войны сотрудники защитили его мешками с песком и бревнами. По непроверенным данным, памятник Александру III оказался единственной в Ленинграде скульптурой, получившей прямое попадание артиллерийского снаряда, когда лежал прикопанный в Михайловском саду.

Сегодня в камерном дворе бронзовому всаднику явно тесно, да еще и соседи постоянно меняются, чему помогает выставочная деятельность отдела современного искусства Русского музея.

Анхель Орензанц в 2006-м собрал на газоне свою инсталляцию из пластиковых каркасных элементов с натянутой на них синтетической тканью веселенькой расцветки. В процессе сборки автор увлеченно бросался деталями своего искусства.

Выставка галереи Марата Гельмана "Оттепель" была полностью размещена в интерьерах дворца. Но старательная служительница чистоты нашего двора неожиданно состыковалась с плакатом в смысловое целое.

Выставка всемирно известной группы "АЕС+Ф" проходила в 2007-м. Скульптура «Первый всадник», изображающая азиатского ребенка в памперсе, оседлавшего тиранозавра, была намеренно сделана такой же высоты, что и всадник Трубецкого, и установлена напротив.

Скульптура была изготовлена на финском предприятии, производящем яхты, и технически рассчитывалась, чтобы стоять под открытым питерским небом.

Выставка "АЕС+Ф" закончилась, а скульптура "Первый всадник" осталась в собрании музея.

Когда во дворе готовились другие экспозиции, девочку вместе с ее тиранозавром убирали в короб на манер скульптур Летнего сада (видна вам она сверху?).

Выставка Маноло Вальдеса была размещена в интерьерах дворца, для двора же предназначались его "Инфанты" — скульптурная мульти-цитата из знаменитой картины Веласкеса "Менины".

То ли за счет царственных моделей, то ли за счет материала: бронза и там, и там, но фрейлины гармоничнее всего обступили высокородного всадника.

Для выставки "Врата и двери" было сделано больше десяти инсталляций, несколько из которых разместили во дворе. Классика: во дворе — трава, на траве — дрова (авторы так и задумывали).

Тогда не было пика моды на "селфи", а ведь объект для этого баловства — идеальный, еще и зеркальный с внутренней стороны.

Архитектурный объект Александра Бродского приехал с выставки из Франции в разобранном виде и собрался прямо у стен дворца. А в нем только дверей 24 штуки. И один столик.

Дачная романтика прихватывала всех, кто забредал в эти ободранные и незакрывающиеся двери.

А после выставки "Ротонду" разобрали и повезли дальше по миру показывать.

Работы, которые выдерживают наш свежий воздух, мы на нем и показываем. Тем более, авторы не против.

Самый неожиданный вариант оформления двора ждал нас в этом марте: приквел к фильму "Майор Гром" — "Трудное детство" - снимали на фоне барахолки 1990-х и за пару дней художники кино построили эти незабвенные палатки, разложили секонд-хенд и развесили дикорастущую рекламу того времени. Но наш Александр III даже головы не повернул: суета, и это пройдёт. А Вы, если будете идти мимо — загляните к нам во двор: что новенького?

Вот такой фото-обзор современного искусства во дворе Мраморного дворца от искусствоведа Успенского.

Ваши попадания пальцем в «значок с пальцем» меня поддержат. Подписка на канал — тем более.